Fàmolo nostrano.

(Vi risparmio una lettura lunga e inutile: a dispetto del titolo del post e dell'immagine a corredo, quello che segue non è post dedicato a Carlo Verdone o a qualche mia arguta osservazione inerente bizzarre pratiche sessuali del giorno d'oggi. È solo un noioso post sul mercato del fumetto in Italia che, se non siete interessati all'argomento, potete anche evitare di leggere. Le bizzarre pratiche sessuali comunque le trovate QUI)

Lo so che non dovrei farlo, ma sto seguendo il dibattito on-line (soprattutto QUI) su quanto è giusto che vengano pagati gli autori di fumetto (ed è giusto) e sul fatto che oggi, in Italia, chi di mestiere fa fumetti (chi li scrive e chi li disegna) difficilmente con quello che guadagna ci paga le bollette.

Non è un dibattito nuovo (e spesso mancante del momento in cui si spiega come l'editore debba fare a pagare le sue di bollette) e, non essendo tale, capita spesso che mentalmente ci si incagli sul fatto che se un autore di fumetti lavora per Bonelli o per Disney allora, con quello che guadagna, le bollette le paga e che, quindi, sono tutti gli altri editori, anche quelli che tirano 1000/1500 copie (di cui ne vendono 800/1000) che, pur nel loro piccolo, si devono allineare al buon costume di Bonelli e Disney.

I ragionamenti sono quelli che più o meno tutti voi, cari i miei 5 lettori e 1/2, conoscete già a menadito se bazzicate un po' il mondo dell'editoria a fumetti, quindi non ripetiamo.

Però vorrei aggiungere un piccolo tassello al ragionamento.

Se i piccoli si devono allineare al buon costume dei grandi, allora è giusto che anche i grandi si allineino al buon costume dei piccoli.
E il buon costume dei piccoli, anche detto "il popolo delle 1000/1500 di tiratura", è stato quello di aver pubblicato, in questi ultimi 10 anni, opere inedite e nuovi talenti del fumetto nostrano.
Chi più e chi meno, chi con maggiore e chi con minore qualità

Ovvio, conti alla mano, una tiratura di 1000/1500 copie non ha margini per giustificare un pagamento professionale di tutte le parti in campo (autore, editore e grafico. Solo il distributore si prende comunque il 50% sul prezzo di copertina, sia che il libro venda niente, sia che venda tanto) e, proprio su questo "patto di povertà" si è andato a costruire l'assetto attuale del fumetto italiano.

Ma c'è poco da fare: quando non ci sono soldi, o non si fa nessun patto, o si fanno "patti di povertà".

E i grandi?
I grandi (ne cito 3: Bonelli, Panini e De Agostini. Sarebbero 4, ma confesso che per me Disney resta un luogo mentale oscuro) negli ultimi 10 anni (forse qualcosa di meno) sono stati tenuti a galla sul mercato editoriale dalle operazioni fatte con Repubblica, Gazzetta dello Sport e Corriere della Sera (più qualche settimanale), operazioni in cui o svolgevano il ruolo di "impacchettatore di prodotto" (anche detto "packager") o mettevano a disposizione di packager/service il loro prodotto editoriale (gli alberi abbattuti per i 177 volumi ricolorati di Tex urlano vendetta).

A fronte di un mero saccheggio del patrimonio del fumetto mondiale, alle 3 case editrici di cui sopra sono stati versati da Repubblica & co. dei gran soldi che, alla fine dei conti (decennali) sono stati i veri soldi che sono girati nel mondo del fumetto italiano.

Ma perché dico saccheggio?
Perché di tutti quei soldi che sono entrate nelle casse delle case editrici da tutte queste operazioni che avrebbero potuto allargare la conoscenza del fumetto, niente è stato reinvestito per fare un po' di quello che le piccole case editrici, pur con i loro "patti di povertà" con gli autori, hanno fatto e stanno ancora facendo.

In questi 10 anni qual è stato il lavoro di scouting fatto da Bonelli, Panini e De Agostini?
Nessuno.

Tralasciando De Agostini (l'ultima arrivata ma che comunque non ha fatto nulla del poco che avrebbe potuto fare), in questi 10 anni Bonelli è riuscito solo a creare e ad affondare in una stessa mossa il modulo del romanzo a fumetti, a mantenere le serie che vendono (chiudendo come è logico che sia quelle che erano in perdita), a tentare con poca o nulla convinzione la carta del fumetto a colori (Leo Pulp e Dylan Dog Color Fest) e a varare un paio di miniserie che, per ora, si sono discostate poco dalla qualità media della casa editrice.
Si poteva fare di più per il fumetto italiano e i suoi autori con i soldi incassati dalle operazioni con Repubblica & co.? Si poteva.

E Panini?
A parte Ratman (che, se esistesse un dio, lo rimetterebbe in mano al defenestrato Andrea Rivi che a Panini lo portò in dono di nozze e che, finora, è stato meramente gestito da Lupoi & co.), per contare le operazioni fatte dall'editore modenese in questi anni bastano davvero le dita di una mano (Rigel, Murphy 911, Le cronache del mondo emerso, la graphic novel di Ligabue e i fumetti di Vasco Rossi) e, in tutti i casi, c'è una certa dose di imbarazzo a valutare i risultati raggiunti.
Anche qui, si poteva fare di più per il fumetto italiano e i suoi autori con i soldi incassati dalle operazioni con Repubblica & co.? Si poteva.

Questi editori, invece, hanno incassato il malloppo e non ne hanno reinvensito nel fumetto nemmeno un euro.
E gli autori che oggi si lamentano di quanto sono vergognosi i "patti di povertà", dovrebbe chiedere conto a quegli editori che i soldi li hanno avuti, li hanno e non gli passa nemmeno per l'anticamera del cervello di investirli sul loro lavoro.

E credo che sia giusto ricordarsi di questa cosa la prossima volta che una giuria di un premio di fumetti deciderà che è cosa buona e giusta premiare Tex.